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Redefining Gender in Revolutionary Cuban Cinema

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dc.contributor.authorPastor Pastor, Brígida Manuela
dc.date.accessioned2025-01-30T08:14:17Z
dc.date.available2025-01-30T08:14:17Z
dc.date.issued2012
dc.descriptionLa versión registrada de este artículo, publicado por primera vez en Amerika (2012) 7, está disponible en línea en el sitio web del editor: https://doi.org/10.4000/amerika.3495 The recorded version of this article, first published in Amerika (2012) 7, is available online on the publisher's website: https://doi.org/10.4000/amerika.3495
dc.description.abstractUno de los cambios sociales más importantes generados por la Revolución cubana fue la que repercutió en las mujeres. A finales de los años ochenta y principios de los noventa se produce un cambio decisivo para el cine cubano posrevolucionario y un p unto de partida para un enfoque “revolucionario” en la representación de género. Desde esta perspectiva, este estudio se centrará en dos cortos elocuentemente representativos—Zoë (dir. Mario Crespo) y Adriana (dir. Mayra Segura), integrantes del film colectivo Mujer transparente (1990), dirigido por Humberto Solás. Estos dos episodios han sido seleccionados—dirigidos por un hombre y una mujer respectivamente—para demostrar que un notable número de filmes dirigidos por hombres, como los dirigidos por mujeres, tienen implicaciones directas y cruciales para el feminismo.es
dc.description.abstractOne of the most important revolutionary social changes to have emerged alongside the Revolution was that affecting Cuban women. The end of 1980s and early 1990s represent a turning point in Cuban cinema and a departing point for a “revolutionary” approach to gender in Cuban filmography. From this perspective, this study will focus on two eloquently representative short films—Zoë (dir. Mario Crespo) and Adriana (dir. Mayra Segura) from the collective film Mujer transparente (1990), a five-part feature film made under the general direction of Humberto Solás. I have selected these two short films, directed by a man and a woman respectively, in order to demonstrate that a substantial number of films made by male directors, like those by female filmmakers, have direct and crucial implications for feminism.en
dc.description.versionversión publicada
dc.identifier.citationBrígida M. Pastor, « Redefining Gender in Revolutionary Cuban Cinema », Amerika [En ligne], 7 | 2012, mis en ligne le 21 décembre 2012, consulté le 30 janvier 2025. URL : http://journals.openedition.org/amerika/3495 ; DOI : https://doi.org/10.4000/amerika.3495
dc.identifier.doihttps://doi.org/10.4000/amerika.3495
dc.identifier.issn2107-0806
dc.identifier.urihttps://hdl.handle.net/20.500.14468/25674
dc.journal.titleAmerika
dc.journal.volume7
dc.language.isoen
dc.publisherCELLAM (Centre d'Etudes de Langues et Littératures Anciennes et Modernes
dc.relation.centerFacultades y escuelas::Facultad de Filología
dc.relation.departmentLiteratura Española y Teoría de la Literatura
dc.rightsinfo:eu-repo/semantics/openAccess
dc.rights.urihttp://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.es
dc.subject55 Historia::5505 Ciencias auxiliares de la historia::5505.10 Filología
dc.subject.keywordsgéneroes
dc.subject.keywordscine postrevolucionarioes
dc.subject.keywordsCubaes
dc.subject.keywordsMujer transparentees
dc.subject.keywordsgenderen
dc.subject.keywordspostrevolutionary cinemaen
dc.titleRedefining Gender in Revolutionary Cuban Cinemaen
dc.typeartículoes
dc.typejournal articleen
dspace.entity.typePublication
relation.isAuthorOfPublicationa399def4-53d0-41ee-a471-9af4c543be08
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