04title_t_s asc object_type_i,object_type_i_lookup,coverage_period_mt,geographic_area_mt,geographic_coordinates_mt,author_role_mt,contributor_role_mt,org_id_mt,org_role_mt,supervisor_mt,supervisor_id_mi,supervisor_id_mi_lookup,fields_of_research_mi,fields_of_research_mi_lookup,display_type_i,display_type_i_lookup,seo_code_mi,seo_code_mi_lookup,copyright_i,license_i,license_i_lookup,oa_compliance_t,oa_notes_t,grant_id_t,funding_body_t,description_of_resource_t,software_required_t,project_description_t,keywords_mt,project_name_t,project_id_t,isdatasetof_mt,isdatasetof_mt_lookup,notes_t,date_dt,xsd_display_option_mi,xsd_display_option_mi_lookup,file_downloads_i,created_date_dt,updated_date_dt,research_program_mt,title_t,depositor_i,isderivationof_mt,assigned_user_id_mt,assigned_group_id_mi,assigned_group_id_mi_lookup,isdatacomponentof_mt,isannotationof_mt,author_id_mi,author_id_mi_lookup,alternative_title_mt,pid_t,publisher_t,author_mt,contributor_mt,contributor_id_mi,contributor_id_mi_lookup,refereed_i,series_t,journal_name_t,newspaper_t,conference_name_t,book_title_t,identifier_mt,edition_t,subject_mi,subject_mi_lookup,place_of_publication_t,start_page_t,end_page_t,chapter_number_t,issue_number_t,volume_number_t,conference_dates_t,conference_location_t,patent_number_t,country_of_issue_t,description_t,date_available_dt,language_mt,phonetic_title_t,language_of_title_mt,translated_title_t,phonetic_journal_name_t,translated_journal_name_t,phonetic_book_title_t,translated_book_title_t,phonetic_newspaper_t,file_attachment_name_mt,translated_newspaper_t,phonetic_conference_name_t,translated_conference_name_t,issn_mt,isbn_mt,isi_loc_t,prn_t,output_availability_t,na_explanation_t,sensitivity_explanation_t,file_attachment_content_mt,org_unit_name_t,org_name_t,report_number_t,sequence_i,genre_t,genre_type_t,formatted_title_t,formatted_abstract_t,parent_publication_t,convener_t,ismemberof_mt,ismemberof_mt_lookup,link_mt,link_description_mt,rights_t,views_i,scopus_id_t,thomson_citation_count_i,gs_citation_count_i,gs_cited_by_link_t,scopus_citation_count_i,status_i,status_i_lookup,first_author_in_document_derived_t,first_author_in_fez_derived_t,ands_collection_type_t,start_date_dt,end_date_dt,access_conditions_t,extent_t,contact_details_email_mt,contact_details_physical_mt,loc_subject_heading_mt,depositor_affiliation_i,surrounding_features_mt,condition_mt,style_mt,period_mt,category_mt,subcategory_mt,structural_systems_mt,adt_id_t,subtype_t,language_of_parent_title_t,proceedings_title_t,file_description_mt,herdc_code_i,herdc_code_i_lookup,herdc_status_i,herdc_status_i_lookup,institutional_status_i,institutional_status_i_lookup,herdc_notes_t,follow_up_flags_i,follow_up_flags_i_lookup,follow_up_flags_imu_i,follow_up_flags_imu_i_lookup,scopus_doc_type_t,scopus_doc_type_t_lookup,wok_doc_type_t,wok_doc_type_t_lookup,conference_id_i,total_chapters_t,publisher_id_i,translated_proceedings_title_t,native_script_title_t,roman_script_title_t,native_script_book_title_t,roman_script_book_title_t,native_script_journal_name_t,roman_script_journal_name_t,native_script_conference_name_t,roman_script_conference_name_t,total_pages_t,native_script_proceedings_title_t,roman_script_proceedings_title_t,language_of_book_title_mt,language_of_journal_name_mt,language_of_proceedings_title_mt,doi_t,author_count_t,collection_year_dt,location_mt,building_materials_mt,architectural_features_mt,interior_features_mt,sherpa_colour_t,ain_detail_t,rj_2010_rank_t,rj_2010_title_t,rj_2012_rank_t,rj_2012_title_t,rc_2010_rank_t,rc_2010_title_t,herdc_code_description_t,score,citation_t0*:*mapxml(_authlister_t:(1)) AND (status_i:2 AND author_mt:(Nieto Yusta, Olivia) ) 5034172015-12-18T00:00:00Z5172016-09-30T22:52:38Z2017-05-19T22:36:26ZCalderón de la Barca en la Compañía Nacional de Teatro Clásico (1986-2013) y la función dramatúrgica de la escenografíatesisuned:Filologia-OmnietoEntre 1986, año en el que se fundó la Compañía Nacional de Teatro Clásico (CNTC), y 2013, momento en el qué se inició este trabajo, Calderón de la Barca ha sido uno de los autores predilectos de la CNTC, llegando a sumar dieciocho versiones teatrales que son analizadas y contextualizadas en esta tesis doctoral. La metodología adoptada para llevar a cabo esta investigación se inserta dentro de la semiótica teatral, la cual concibe el teatro como una única expresión artística de la que forman parte texto dramático y puesta en escena. En este sentido la escenografía establece un vinculo semántico entre texto y representación, articulando dramatúrgicamente las necesidades de la obra en cuestión, interpretando estéticamente y proyectando en escena las acotaciones, los espacios dramáticos o el contexto en el que se desarrolla la acción de los personajes, entre otros elementos, sin que por ello el escenógrafo tenga que renunciar a su identidad artística. El contenido de la tesis se organiza en dos partes. La primera parte constituye un estado de la cuestión relativo a la CNTC y a la escenografía teatral. El primer punto, "La Compañía Nacional de Teatro Clásico", ofrece un recorrido por la historia de esta institución (fundación y etapas con sus diversos directores al frente: Adolfo Marsillach, Rafael Pérez Sierra, Andrés Amarás, José Luis Alonso de Santos, Eduardo Vasco y Helena Pimenta), una selección de trabajos y publicaciones relacionados con ella (tanto los editados por la propia compañía como los que tienen por objeto de análisis la CNTC), investigaciones sobre la CNTC llevadas a cabo en el SELITEN@T Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías de la UNED que dirige el profesor José Romera Castillo (en cuyas actividades se inserta esta tesis doctoral) y, por último, una breve ficha de todos los escenógrafos que han colaborado con la CNTC desde 1986 hasta 2013. El segundo punto, "Marco teórico: sobre la escenografía teatral", contempla de manera sintética tos principales estudios sobre la materia surgidos en los siglos XX y XXI (libros, artículos, trabajos de investigación, tesis doctorales, congresos y exposiciones). Puesto que la aproximación a la escenografía puede producirse desde distintas vertientes, se ha decidido agrupar los estudios por categorías: historia de la escenografía, teoría de la escenografía, escenotecnia, monográficos, estudios interdisciplinares en los que se relaciona la escenografía con las bellas artes y estudios varios en los que se combinan distintos enfoques. Cierra este apartado una propuesta metodológica que recoge las distintas posturas de teóricos e investigadores acerca de qué se entiende por escenografía y cuál es su papel en el hecho teatral. La segunda parte de la tesis se centra en el trabajo de los doce escenógrafos que han colaborado en los montajes de Calderón de la Barca comprendidos entre 1986 y 2013. Sus escenografías son analizadas y contextualizadas en capítulos independientes. Carolina González encabeza la lista con su participación en El pintor de su deshonra (2008), Las manos blancas no ofenden (2008) y El alcalde de Zalamea (2010), tres montajes dirigidos por Eduardo Vasco. Le sigue Pedro Moreno con sus colaboraciones en El alcalde de Zafamea (1988) y La dama duende (1990) dirigidos por José Luis Alonso Mañes, y No hay burlas con el amor (1998J bajo la dirección de Denis Rafter. En tercer lugar se encuentra Carlos Cytrynowski, páreja profesional de Adolfo Marsillach con quien llevó a escena El médico de su honra (1986); que será repuesta en 1994, y Antes que todo es mi dama (1987). José Luis Raymond ocupa el cuarto lugar con las escenografías diseñadas para Entremeses barrocos (2011) de Calderón de la Barca, Bernardo de Quirós y Agustín Mareta, un espectáculo dirigido por Pilar Valenciano, Elisa Marinas, Aitana Glán y Héctor del Saz, y En la vida todo es verdad y todo mentira (2012) dirigido por Ernesto Caballero. A continuación se dedica Un capítulo a José Hernández, responsable de la escenografía de Amar después de la muerte (2005) bajo la dirección de Eduardo Vasco, seguido de Jean Pierre Vergier y su participación en La vida es sueño (1996) dirigida por Ariel Garcla Valdés. Esta obra será retomada por los escenógrafos Calixto Bieito y Garles Pujo! en el 2000, con dirección de este primero, y versionada nuevamente en 2012 por los escenógrafos Alejandro Andújar y Esmeralda Díaz de la mano de la directora Helena Pimenta. Cuatro escenógrafos más completan el listado: José Manuel Castanheira con su escenografía para El Alcalde de Zalamea (2000) dirigido por Sergi Belbel, Llorenç Corbella quien participa en La dama duende (2000) bajo la dirección de José Luis Alonso de Santos, Javier Navarro de Zuvillaga, colaborador de Guillermo Heras en El jardín de Falerina (1991), y Andrea D'Odorico, responsable de la escenografía de Fiesta barroca (1992) con dirección de Miguel Narras. Cierra la tesis doctoral un capítulo con las conclusiones extraídas de la investigación, junto a la bibliografía y webgrafía empleadas en la misma, así como un apéndice documental con las fichas técnico-artísticas de todos los montajes señalados.0Doctoral Thesis8622<a class="citation_author_name" title="Navegar por nombre de Autor de Nieto Yusta, Olivia María" href="/fez/list/author/Nieto Yusta, Olivia María/">Nieto Yusta, Olivia María</a>. <b><i><a class="citation_title" title="Click para ver : Calderón de la Barca en la Compañía Nacional de Teatro Clásico (1986-2013) y la función dramatúrgica de la escenografía" href="/fez/view/tesisuned:Filologia-Omnieto">Calderón de la Barca en la Compañía Nacional de Teatro Clásico (1986-2013) y la función dramatúrgica de la escenografía</a></i></b> . <span class="citation_date">2015</span>. <span class="citation_publisher">Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Facultad de Filología. Departamento de Literatura Española y Teoría de la Literatura</span>RecordDoctoral ThesisPublishedLiteraturaUniversidad Nacional de Educación a Distancia (España). Facultad de Filología. Departamento de Literatura Española y Teoría de la LiteraturaNieto Yusta, Olivia MaríaRomera Castillo, Josétesisuned:Filologia-Omnietohttp://e-spacio.uned.es/fez/view/tesisuned:Filologia-OmnietospaNIETO_YUSTA_Olivia_Maria_Tesis.pdfpresmd_NIETO_YUSTA_Olivia_Maria_Tesis.xmltesisuned:Filologiabibliuned:Setthesisbibliuned:Setopenairebibliuned:351-TesisTesis Facultad de Filología (UNED)Set de Tesis Doctorales de la UNEDSet de openaireDepartamento de Literatura Española (UNED). Tesishttps://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0Licencia de acceso Creative CommonsNieto YustaAcceso abierto1.034232017-01-01T00:00:00Z1872017-10-03T23:17:42Z2017-10-03T23:17:42ZFiesta Barroca (1992): la ciudad como escenario. Una escenografía de Andrea d’Odorico para la Compañía Nacional de Teatro Clásicobibliuned:signa-2017-26-5070El presente trabajo estudia la escenografía diseñada por Andrea D’Odorico para Fiesta barroca (1992), una obra de la Compañía Nacional de Teatro Clásico dirigida por Miguel Narros. Este espectáculo recrea el espíritu festivo del siglo XVII. La05482<a class="citation_author_name" title="Navegar por nombre de Autor de Nieto Yusta, Olivia" href="/fez/list/author/Nieto Yusta, Olivia/">Nieto Yusta, Olivia</a> . (<span class="citation_date">2017</span>) <a class="citation_title" title="Click para ver : Fiesta Barroca (1992): la ciudad como escenario. Una escenografía de Andrea d’Odorico para la Compañía Nacional de Teatro Clásico" href="/fez/view/bibliuned:signa-2017-26-5070">Fiesta Barroca (1992): la ciudad como escenario. Una escenografía de Andrea d’Odorico para la Compañía Nacional de Teatro Clásico</a>. RecordArtículo de revistaPublishedFilologíaUniversidad Nacional de Educación a Distancia (España). Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas TecnologíasNieto Yusta, OliviaSigna: Revista de la Asociación Española de Semióticabibliuned:signa-2017-26-5070http://e-spacio.uned.es/fez/view/bibliuned:signa-2017-26-507042144626spaFiesta Barroca (1992): the city as a stage. A scenography by Andrea d’Odorico for the National Classical Theatre CompanyNieto_Yusta.pdfpresmd_Nieto_Yusta.xml1133-3634. EISSN: 2254-9307bibliuned:signa-2017-26bibliuned:Setarticulobibliuned:SetopenaireSigna: revista de la Asociación Española de Semiótica. Año 2017, n. 26Set de artículoSet de openairehttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0Licencia de acceso Creative CommonsNieto YustaAcceso abierto1.034232017-01-01T00:00:00Z2052017-10-05T03:27:22Z2017-10-05T03:27:22ZRESEÑA de: Arias de Cossío, Ana María. Arte y reto en la escena: la obra de Nuria Espert. Madrid: Ediciones Cumbres, 2015bibliuned:signa-2017-26-511004912<a class="citation_author_name" title="Navegar por nombre de Autor de Nieto Yusta, Olivia" href="/fez/list/author/Nieto Yusta, Olivia/">Nieto Yusta, Olivia</a> . (<span class="citation_date">2017</span>) <a class="citation_title" title="Click para ver : RESEÑA de: Arias de Cossío, Ana María. Arte y reto en la escena: la obra de Nuria Espert. Madrid: Ediciones Cumbres, 2015" href="/fez/view/bibliuned:signa-2017-26-5110">RESEÑA de: Arias de Cossío, Ana María. Arte y reto en la escena: la obra de Nuria Espert. Madrid: Ediciones Cumbres, 2015</a>. RecordArtículo de revistaPublishedFilologíaUniversidad Nacional de Educación a Distancia (España). Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas TecnologíasNieto Yusta, OliviaSigna: Revista de la Asociación Española de Semióticabibliuned:signa-2017-26-5110http://e-spacio.uned.es/fez/view/bibliuned:signa-2017-26-511059159326spaResena_ARIAS.pdfpresmd_Resena_ARIAS.xml1133-3634. EISSN: 2254-9307bibliuned:signa-2017-26bibliuned:Setarticulobibliuned:SetopenaireSigna: revista de la Asociación Española de Semiótica. Año 2017, n. 26Set de artículoSet de openairehttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0Licencia de acceso Creative CommonsNieto YustaAcceso abierto1.034232017-01-01T00:00:00Z2112017-10-05T03:36:45Z2017-10-05T03:36:45ZRESEÑA de: Arias de Cossío, Ana María; Murga Castro, Idoia. Escenografía en el exilio republicano de 1939. Teatro y danza. Sevilla: Editorial Renacimiento, 2015bibliuned:signa-2017-26-511504612<a class="citation_author_name" title="Navegar por nombre de Autor de Nieto Yusta, Olivia" href="/fez/list/author/Nieto Yusta, Olivia/">Nieto Yusta, Olivia</a> . (<span class="citation_date">2017</span>) <a class="citation_title" title="Click para ver : RESEÑA de: Arias de Cossío, Ana María; Murga Castro, Idoia. Escenografía en el exilio republicano de 1939. Teatro y danza. Sevilla: Editorial Renacimiento, 2015" href="/fez/view/bibliuned:signa-2017-26-5115">RESEÑA de: Arias de Cossío, Ana María; Murga Castro, Idoia. Escenografía en el exilio republicano de 1939. Teatro y danza. Sevilla: Editorial Renacimiento, 2015</a>. RecordArtículo de revistaPublishedFilologíaUniversidad Nacional de Educación a Distancia (España). Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas TecnologíasNieto Yusta, OliviaSigna: Revista de la Asociación Española de Semióticabibliuned:signa-2017-26-5115http://e-spacio.uned.es/fez/view/bibliuned:signa-2017-26-511559559826spaResena_ARIAS_MURGA.pdfpresmd_Resena_ARIAS_MURGA.xml1133-3634. EISSN: 2254-9307bibliuned:signa-2017-26bibliuned:Setarticulobibliuned:SetopenaireSigna: revista de la Asociación Española de Semiótica. Año 2017, n. 26Set de artículoSet de openairehttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0Licencia de acceso Creative CommonsNieto YustaAcceso abierto1.034232012-01-01T00:00:00Z10272013-09-19T23:19:27ZUn diálogo entre José Hernández y el Romanticismo : Don Juan Tenorio (2000) en la Compañía Nacional de Teatro Clásico = A dialogue between José Hernández and Romanticism : Don Juan Tenorio (2000) in the National Classical Theatre Company)bibliuned:ETFSerieVII-2012-25-1105El Romanticismo constituye la principal fuente de inspiración del pintor, grabador, ilustrador y escenógrafo José Hernández. Motivos como la ruina, el paso del tiempo, la muerte, la melancolía, la noche o la angustia existencial conforman su imaginario artístico. Con motivo del estreno de Don Juan Tenorio en el año 2000, dirigido por Eduardo Vasco para la Compañía Nacional de Teatro Clásico, José Hernández diseñó una escenografía que traslada el lenguaje de su pintura al teatro, en la puesta en escena del que se considera el drama romántico español por excelencia. Siguiendo la metodología de la semiótica teatral, que concibe el teatro como la unión de texto y espectáculo, las siguientes páginas hacen un recorrido por los telones pintados empleados en cada uno de los actos del drama, un recurso que se ha convertido en una constante en su obra escenográfica y que plasma a la perfección la unión de escenografía y texto dramático.
Romanticism is the principal inspiration of
the painter, engraver, illustrator and
scenographer José Hernández. Elements
as ruins, passage of time, death,
melancholy, the night or existential
anguish compose his artist imaginary.
Because of the première of Don Juan
Tenorio in the 2000, directed by Eduardo
Vasco for the National Classical Theatre
Company, José Hernández designed a
scenography which translates the
language of his paintings to the theater, in
the staging of which is considered the
quintessential spanish romantic drama.
Following the methodology of the theater
semiotics, which defines ‘theater’ as the
union of text and spectacle, the following
pages revise the painted curtains used in
the different parts of the drama, a resource
that has become a constant in his stage
designs and a perfect reflection of the
union of scenography and dramatic text.07292<a class="citation_author_name" title="Browse by Author Name for Nieto Yusta, Olivia" href="/fez/list/author/Nieto Yusta, Olivia/">Nieto Yusta, Olivia</a> . (<span class="citation_date">2012</span>) <a class="citation_title" title="Click para ver : Un diálogo entre José Hernández y el Romanticismo : Don Juan Tenorio (2000) en la Compañía Nacional de Teatro Clásico = A dialogue between José Hernández and Romanticism : Don Juan Tenorio (2000) in the National Classical Theatre Company)" href="/fez/view/bibliuned:ETFSerieVII-2012-25-1105">Un diálogo entre José Hernández y el Romanticismo : Don Juan Tenorio (2000) en la Compañía Nacional de Teatro Clásico = A dialogue between José Hernández and Romanticism : Don Juan Tenorio (2000) in the National Classical Theatre Company)</a>. RecordArtículo de revistaPublishedhttp://udcdata.info/064676http://udcdata.info/068273http://udcdata.info/064754Historia del ArteUniversidad Nacional de Educación a Distancia (España). Facultad de Geografía e HistoriaNieto Yusta, Oliviabibliuned:ETFSerieVII-2012-25-1105http://e-spacio.uned.es/fez/view/bibliuned:ETFSerieVII-2012-25-1105spaDocumento.pdfbibliuned:ETFSerieVII-2012bibliuned:Setopenairebibliuned:SetarticuloEspacio, tiempo y forma. Serie VII, Historia del arte. Año 2012, n. 25Set de openaireSet de artículohttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0Licencia Creative CommonsNieto YustaAcceso abierto1.0