Genealogía visual de los Sucesos de Vitoria (1976). Fugas del archivo e imágenes clandestinas del Colectivo de Cine de Madrid

Mateo Leivas, Lidia . (2017) Genealogía visual de los Sucesos de Vitoria (1976). Fugas del archivo e imágenes clandestinas del Colectivo de Cine de Madrid. Journal of Spanish Cultural Studies, 18:4, 363-389

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Título Genealogía visual de los Sucesos de Vitoria (1976). Fugas del archivo e imágenes clandestinas del Colectivo de Cine de Madrid
Autor(es) Mateo Leivas, Lidia
Materia(s) Arte
Historia
Historia del Arte
Resumen Apenas existen imágenes de los Sucesos de Vitoria. Las pocas que se conservan son de los días posteriores al 3 de marzo de 1976, cuando la policía asesinó a cinco obreros al disparar sobre la asamblea que, en la iglesia de San Francisco de Asís, debatía el proceso de huelga en el que diferentes sectores de la ciudad llevaban inmersos varios meses. Las imágenes fueron realizadas por el Colectivo de Cine de Madrid, uno de los grupos clandestinos que, durante la última parte de la dictadura y la Transición, resistía desde la imagen el régimen (de visibilidad) franquista. Dada su singularidad, los fotogramas del documental de Vitoria han sido reutilizados en varias producciones durante la democracia, llegándose incluso a invertir su sentido original. El olvido de su referente facilitó la manipulación en un proceso marcado además por la disputa sobre la posesión de las imágenes. El objetivo de este artículo es trazar una genealogía de los Sucesos de Vitoria a partir de la arqueología de los fotogramas del documental, desvelando sus derivas y reapropiaciones. Además de las múltiples narrativas de los Sucesos, los usos de los fotogramas han generado diferentes versiones del “pueblo” de Vitoria, mientras que las disputas en torno a su posesión revelan unas políticas de lo visible que administran y custodian las imágenes. Sin embargo, la necesidad de imaginar otros pasados, más allá del régimen de visibilidad hegemónico, produce fugas en el archivo, lo que ha permitido tanto la creación de “imaginarios radicales”, como el encuentro de “los pueblos” a través de un montaje de tiempos heterogéneos. Se trata de visibilizar las tensiones y los silencios en torno a las imágenes y de afirmar su agencia en el sentido de la historia, pese a que, como sugiero en este artículo, hayan conservado su condición de clandestinas.
Palabras clave Colectivo de Cine de Madrid
Sucesos de Vitoria
Transición española
clandestinidad
archivo
Editor(es) Taylor & Francis
Fecha 2017
Formato application/pdf
Identificador bibliuned:402-Lmateo-0003
http://e-spacio.uned.es/fez/view/bibliuned:402-Lmateo-0003
DOI - identifier https://doi.org/10.1080/14636204.2017.1380150
ISSN - identifier 1463-6204 - eISSN: 1469-9818
Nombre de la revista Journal of Spanish Cultural Studies
Número de Volumen 18
Número de Issue 4
Página inicial 363
Página final 389
Publicado en la Revista Journal of Spanish Cultural Studies, 18:4, 363-389
Idioma eng
Versión de la publicación publishedVersion
Tipo de recurso Article
Derechos de acceso y licencia http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
info:eu-repo/semantics/openAccess
Tipo de acceso Acceso abierto
Notas adicionales The registered version of this article, first published in Journal of Spanish Cultural Studies, is available online at the publisher's website: https://doi.org/10.1080/14636204.2017.1380150
Notas adicionales La versión registrada de este artículo, publicado por primera vez en Journal of Spanish Cultural Studies, está disponible en línea en el sitio web del editor: https://doi.org/10.1080/14636204.2017.1380150

Tipo de documento: Artículo de revista
Collections: Departamento de Historia del Arte (UNED). Artículos
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Creado: Fri, 09 Feb 2024, 06:19:37 CET